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Inscripción Diplomado en Periodismo Turístico Online 2016 | Alianza Latinoamericana de Periodistas Turisticos

Se abre la inscripción para el Diplomado en Periodismo Turístico a distancia, para profesionales, estudiantes y público en general, de todo el mundo.

El requisito de este curso, que es totalmente gratuito, es que el aspirante maneje a la perfección una segunda lengua, o cuente con la colaboración de alguien que así lo haga, para la publicación profesional de traducciones.

Inscripción: http://goo.gl/forms/NEIAQFmvbl

Para cursar diplomados presenciales hacer click sobre el sitio:Buenos Aires, ArgentinaCorrientes, ArgentinaMonterrey, MéxicoMadrid, EspañaPatagonia, ChileMás información del Diplomado:

Origen: Inscripción Diplomado en Periodismo Turístico Online 2016 | Alianza Latinoamericana de Periodistas Turisticos

Hasta el 30 de mayo se recibirán postulados al premio del Movimiento Periodismo Necesario | AVN

AVN

eriodismo1426522785Hasta el 30 de mayo se recibirán las postulaciones a la VI edición del Premio Aníbal Nazoa del Movimiento Periodismo Necesario, dirigido a los profesionales de la comunicación social, comunicadores alternativos, comunitarios y estudiantes de comunicación social, así como a grafiteros, artistas plásticos, humoristas, caricaturistas, ilustradores, diseñadores, entre otros.

Los trabajos postulados tienen que haber sido escritos y transmitidos en idioma castellano, en cualquier medio de comunicación social, así como en páginas web, blogs, redes sociales, entre otros, así como deben haber sido publicados  en Venezuela o en el exterior entre el 28 de abril de 2014 y el 28 de abril de 2015, de acuerdo con las bases del concurso dadas a conocer por el jurado calificador en Caracas, reseña el diario Ciudad Ccs.

Todos los que aspiren a participar pueden inscribirse y enviar su trabajo por el correo electrónico: movimientodeperiodismonecesario@gmail.com.

El jurado se comunicará y debatirá vía correo electrónico sobre los trabajos recibidos y también tienen previsto sostener una deliberación presencial conjunta el sábado 6 de junio próximo para analizar los temas seleccionados y redactar el veredicto, el cual será publicado el miércoles 10 de junio en los diversos medios del país.

Los reconocimientos se otorgarán en un acto público a realizarse el 20 de junio, días previos a la celebración del Día del Periodista -27 de junio-.

La premiación consistirá en un diploma en las categorías que decida el jurado y opcionalmente se obsequiarán libros donados por instituciones culturales y editoriales venezolanas.

En ediciones anteriores, el galardón fue otorgado al escritor y periodista Luis Britto García; al conductor del programa televisivo Cayendo y Corriendo, Miguel Pérez Pirela, así como los intelectuales  Roberto Malaver y Roberto Hernández Montoya, por su programa de televisión Como ustedes pueden ver; Eleazar Díaz Rangel, por su columna Los Domingos de Díaz Rangel; José Vicente Rangel, por su espacio televisivo José Vicente Hoy; la televisora alternativa y comunitaria Catia TV, entre otros.

vía Hasta el 30 de mayo se recibirán postulados al premio del Movimiento Periodismo Necesario | AVN.

5 consejos para crear titulares atractivos | Clases de Periodismo

titularesLos titulares son quizás el principal recurso para atraer lectores a un artículo, debido a que son la carta de presentación de lo que será el texto en calidad y su contenido.

Te presentamos 5 tips que te ayudarán al momento de idear titulares para las publicaciones de tus artículos en la web, recomendados por Social Media Today. Veamos:

1. No ofrezcas toda la información. El título no tiene que ser el resumen del artículo, al contrario, solo debe incluir los datos necesarios para atraer al lector a dar clic en él y leer completo el texto.

2. Optimiza el título para las redes sociales. Recuerda incluir títulos que se adecuen en longitud y en contenido a las principales plataformas sociales de difusión. Por ejemplo, utilizar palabras clave y un título con menos de 140 caracteres promete ser muy útil en Twitter, donde los motores de búsqueda permiten encontrar información rápido.

3. Emplea comparaciones. La gente en Internet suele comparar productos y marcas, por lo que si estás escribiendo un texto comparativo lo más adecuado es que escribas en el titular la palabra “versus” para generar mayor tráfico a tu web.

4. No olvides mencionar a las personalidades conocidas. Si se está escribiendo un texto sobre una persona popular se debe incluir el nombre o el apodo de este personaje de forma creativa.

5. Las estadísticas también importan. Las personas disfrutan leer estudios probados científicamente a través de números, por ello incluir datos estadísticos en un título llamará la atención. Títulos como “El 50% de los periodistas está desempleado” genera controversia y es mucho más sencillo de compartir.

vía Clases de Periodismo | 5 consejos para crear titulares atractivos.

No se puede “masacrar” a una sola persona | Antonio Ferrán de la Cierva

masacrarUn diario digital tituló así una lamentable noticia acaecida a finales del pasado mes de noviembre: «Militar borracho masacró a su mujer en el día de la no violencia».

Es evidente que el redactor no tenía muy claro el significado del verbo utilizado, ya que, de lo contrario, no lo habría empleado en esa ocasión, pues no se puede «masacrar» a una sola persona, sino a una colectividad. Y no se trata de un error inusual, ya que podemos hallar en Internet muchos más titulares en los que se comete de forma similar.

En adelante, por lo tanto, recordemos la definición de «masacrar» que da el diccionario: «Cometer una matanza humana o asesinato colectivos».

vía No se puede «masacrar» a una sola persona | Antonio Ferrán de la Cierva.

Participios de “imprimir”, “freír” y “proveer” | Antonio Ferrán de la Cierva

Si informo a alguien de que le he «imprimido» un informe, le he «freído» el huevo que me pidió o han «proveído» al departamento del material necesario, tendré muchas papeletas para que mi interlocutor me corrija educadamente, invitándome a usar debidamente los participios de «imprimir», «freír» y «proveer», que serían «impreso», «frito» y «provisto».

Lo que probablemente esta persona no sabría es que estos últimos, que actualmente gozan de una absoluta preponderancia entre los hispanohablantes, son los participios irregulares de los citados verbos, los cuales también poseen sendos participios regulares: «imprimido», «freído» y «proveído», respectivamente. Y uno y otro participio se usan indistintamente para formar tiempos compuestos («he imprimido/impreso el proyecto desde la página 100 hasta el final», «has freído/frito la cebolla y los pimientos a fuego lento», «han proveído/provisto al cuerpo de nuevas armas reglamentarias») y la pasiva perifrástica («es imprimido/impreso por ambas caras», «son freídos/fritos con mucho aceite y, posteriormente, escurridos», «es proveído/provisto de la tecnología más puntera»).

Quizá porque su uso es muy minoritario, a muchos les chirrían los oídos al escuchar los participios regulares de estos verbos (hasta los correctores de algunos ordenadores cambian de forma automática «imprimido» por «impreso»); pero no por ello dejan de tener todo el respaldo de la Real Academia Española de la Lengua (RAE). Años atrás, incluso se aconsejaba dar preferencia generalmente al participio regular y reservar el irregular para aquellos supuestos en los que estaba sustantivado («Pásame esos impresos, por favor», «Me encanta comer fritos»…) o cumplía función de adjetivo («¿Puedo probar esas patatas fritas?»).

vía Participios de «imprimir», «freír» y «proveer» | Antonio Ferrán de la Cierva.

Diez lecciones de narrativa y periodismo en “Madrid, 1987”

fotograma 50Con la película Madrid, 1987 (2012) dirigida por David Trueba se pueden aprender muchas cosas interesantes de la vida y el amor, pero esas preferimos que las descubráis por vosotros/as mismos/as.

Lo que os traemos aquí son diez lecciones de narrativa; o lo que es lo mismo, diez razones por las que los periodistas o estudiantes de periodismo tienen que ver esta película:

  1. “Escribir bien es lo único que puede hacer un escritor por el mundo.”
  2. “Cuando uno escribe en los periódicos todos los días desde hace 25 años, no se lleva bien ni con su sombra.”
  3. “La literatura pelea por contar con palabras lo que no se dice con palabras.”
  4. “La gente tiene que enamorarse de lo que dices.”
  5. “Las palabras que parece que obligan a algo son siempre mentira. A nadie le obliga una palabra.”
  6. “Yo no escribo para que me lean. Escribo para que me paguen.”
  7. “Solo lo que es verdad puede emocionar.”
  8. “Hay quien viaja con una novela dentro toda la vida.”
  9. No te fíes de las palabras; parecen una cadena, pero se rompen.”
  10. Profesores de periodismo… ¿acaso a los perros les dan clase para ser perros?

vía spictures31 blog: Diez lecciones de narrativa y periodismo en “Madrid, 1987”.

La política devorada por el “storytelling”

Portada-ceremonia-Peninsula-Christian-Salmon_EDIIMA20131018_0138_1Publicado por Michael Neudecker

Ya no importa lo que se dice, sino cómo se dice. Todos los días millones de mensajes tratan de hacerse escuchar. En televisión, en radio, en los diferentes soportes escritos, accesibles en todo el mundo a tiempo real gracias a internet. Todo ello provoca una cantidad tan impresionante de información que ya no es posible atenderla toda. Hay que elegir. Por ello, el mensaje del político para ser escuchado debe destacar sobre el resto. Y para ello es más necesario entretener que informar, es necesario crear un relato antes que hacer política. Es el momento del “storytelling” que, sin embargo, acaba siempre por devorar a los que lo utilizan.

En el mundo de la revolución de las comunicaciones y de internet el reto no es acceder a la información, sino hacerse oír en el inmenso y profundo océano de millones de historias, noticias e imágenes creadas cada día y que circulan por todo el mundo en cuestión de segundos.
El escritor francés Christian Salmon plantea en su ensayo “La ceremonia caníbal. Sobre la performance política”, que, como consecuencia de esta revolución, se está produciendo un cambio brutal en la representación del poder. Se “desacraliza”, ya que los políticos, que necesitan ser visibles y hacerse escuchar por sus votantes, deben captar su atención constantemente. Para captar esa atención deben tomar el camino que les baja del Olimpo en el que el poder político había estado instalado desde hace siglos.
El poder político deja ya de ser representado como un poder superior, envuelto en autoridad, más fuerte y sólido, y por ello respetado y legitimado para poder ejercer el gobierno. En cambio, “los políticos se han convertido en personajes de nuestro imaginario cotidiano, figuras efímeras de nuestras democracias mediáticas”, explica Salmon. Es decir, los políticos se han convertido en unos personajes más que son consumidos, digeridos y expulsados como todos los demás productos de la sociedad de consumo. ¿Por qué?

Ante todo, captar la atención

Captar la atención en la sociedad de la información es muy complicado. La competencia entre los canales de televisión, por ejemplo, es tal que sólo cuentan con escasos segundos para captar al espectador, y para ello despliegan constantemente una paleta de recursos visuales y narrativos que tienen como objeto cautivar a la audiencia, al menos hasta el próximo bloque de publicidad. Como dice Salmon, “lo escaso en una sociedad de la información (…) no es la información, que precisamente es sobreabundante; lo escaso, debido a esa sobreabundancia, es la atención de los agentes a quienes está destinada esa masa de información”.
Las personas están sometidas a una “sobrecarga de la información” en sus rutinas. Esto también afecta a la comunicación política, que utiliza los mismos medios de comunicación para llegar al cliente-votante. En este caso, el político compite con todo un despliegue de programas, historias e imágenes de entre las que tiene que lograr ser visible para poder ser identificado y posteriormente votado. Para conseguirlo ya no sirven los antiguos discursos ni las antiguas técnicas de movilización política.
Ahora recurren a la técnica del relato, cuyo fin no es tanto informar a los ciudadanos como llamar su atención y retenerla mediante el entretenimiento. Los ciudadanos-espectadores “fingimos interesarnos por la crisis, la deuda, el paro, cuando en realidad estamos sedientos de historias, de héroes y de villanos”, asegura Salmon.    “Queremos relatos íntimos, sorpresas, golpes de efecto. Lo último just in time. Sin tiempos muertos. Emoción en flujo continuo”. La emoción es la clave del relato, no la ideología o el programa político.

El hombre de Estado se presenta ahora menos como una figura de autoridad que como algo que consumir”.El relato, según Salmon, “permite no solo captar la atención como lo hacen el logo, la imagen de marca, sino también fidelizar a las audiencias, guiar y retener las atenciones gracias a auténticos engranajes narrativos”. Y eso en política significa llegar al Gobierno o mantenerse en él.

El relato como eje principal
Surge el storytelling, “un dispositivo de captación de las atenciones mediante la historia, la intriga, la tensión narrativa”. Este concepto ya no presupone la existencia de ciudadanos conscientes que desean y necesitan ser informados para actuar en democracia. Ya no se trata de arrojar luz sobre los acontecimientos para que el ciudadano libre pueda situarse en un contexto y tomar una decisión. Se trata de crear audiencias que quieren ser entretenidas.
En resumen, Salmon identifica tres consecuencias de la revolución de las comunicaciones:

  1. El ejercicio del poder (…) ahora se identifica con el éxito de una performance compleja donde las artes antiguas del relato y la ley de la retórica se combinan con las nuevas tecnologías de la información”.
  2. El escenario político se desplaza de los lugares de la deliberación y la decisión política”. Pasa “del escenario democrático sometido al principio de representación (el Parlamento, la plaza, etc.) al escenario mediático regido por las leyes del simulacro”.

Así pues, los políticos se han convertido en unos productos de entretenimiento más que ya no actúan en los escenarios tradicionales en los que se desplegaba el poder político, sino que han tenido que subir al escenario común de la sociedad de la información junto a los demás productos mediáticos, mientras que los ciudadanos son reducidos a simples audiencias. La consecuencia es lo que Salmon denomina una “espiral de pérdida de legitimidad” que destruye la política como se había estado desarrollando durante siglos.
Según el autor, con la revolución de las comunicaciones “el dispositivo representativo del poder se ha mantenido más o menos igual durante siglos, descansaba en las mismas técnicas de escenificación, de transmisión de la voz, en los mismos dispositivos escenográficos, en los mismos rituales que regulaban la aparición pública de los soberanos, las mismas técnicas de movilización y de convocación de las masas. La radio y la televisión primero, y luego la explosión de internet, han revolucionado radicalmente este dispositivo representativo”.

El poder político reducido a un simple guión
No se trata ya de ejercer el poder y de representarlo, sino de interpretar un guión en un relato diseñado para alcanzar y mantener el gobierno. La consecuencia es que la propia política pierde substancia en favor de la apariencia y de la imagen. No se hace política, solamente se proyecta un relato en el que se interpreta la política, ya que ésta ha perdido su autoridad y capacidad real de poder.
Y es que la política como mero relato no es sólo consecuencia de un cambio de técnicas y medios de comunicación, es también la expresión de un momento histórico: el triunfo del neoliberalismo y la globalización.
El Estado nacional está perdiendo competencias en favor de los entes locales y supranacionales. Y por otro lado, el poder de las fuerzas económicas transnacionales, como los bancos, las multinacionales, etc., sobrepasan con creces la capacidad de los estados para controlarlos. Es más, estas fuerzas son las que controlan a los estados e imponen sus agendas, no sólo económicas sino también políticas. A los dirigentes de los estados no les queda poder real, solamente la imagen (reducida y debilitada) del mismo. Y tratan de compensar este vacío a través del storytelling exclusivamente emocional transmitido a través de la maquinaria del entretenimiento mediático.
En este sentido, como explica Christian Salmon, “el objetivo de los comunicadores políticos es sincronizar y movilizar las emociones. Votar es comprar una historiaSer elegido es ser creído. Gobernar es mantener el suspense”.
La clave del éxito es que el relato sea verosímil, creído y comprado por la audiencia. Pero la historia no termina con el éxito en las elecciones. El político está obligado a mantener el suspense de su relato constantemente, ya que debe captar y mantener la atención pública indefinidamente en un contexto del entrenamiento de usar y tirar. Es decir, no puede aflojar la máquina para evitar ser desechado y olvidado. Debe mantener el relato como una condena en la que trata de retrasar el fin inevitable de su historia, y por lo tanto de su carrera. Es lo que Christian Salmon denomina la “Estrategia de Sheherazade”, por el nombre de la princesa de los cuentos de “Las 1000 y una noches” que busca entretener al rey con una historia cada noche para evitar así su muerte.

El fin inevitable
Pero el fin llega siempre. Esta dependencia del relato para llegar y aferrarse al gobierno está condenada desde el principio. Según Salmon surgen tres paradojas que conducen a un desenlace inevitable:
Primera paradoja: “La puesta en relato de la acción política destruye a la larga la credibilidad del narrador”. La necesidad de captar la atención constantemente provoca una movilización permanente del relato, lo que a su vez provoca una “sobreinterpretación” y una “inflación de discursos y de historias” con un “efecto corrosivo sobre la credibilidad de toda palabra pública”.
Segunda paradoja: “Los rasgos característicos del sujeto neoliberal (la versatilidad, la capacidad de adaptación), son precisamente los que la teoría del relato reconoce que pueden arruinar la credibilidad del narrador”. Es decir, el actual contexto neoliberal en el que se exige la transformación y la capacidad de ‘reinventarse’ para seguir siendo ‘competitivo’, no es apto para sostener un relato. Una persona que cambia como un camaleón –seguramente obligado por las circunstancias- traicionando su papel en el relato le convierte en una persona no fiable. Es el caso de la percepción que se tuvo de Zapatero y sus políticas anticrisis después de representar un relato basado en la justicia social, o de  Rajoy, que llegó al Gobierno con el relato de la promesa de acabar con el paro pero cuyas políticas parecen estimularlo más. O de Hollande, Obama, etc.
Tercera paradoja: Es lo que Salmon denomina “el voluntarismo impotente” debido a la pérdida de competencias y de poder del Estado como consecuencia de la globalización y del neoliberalismo. Es decir, el candidato gana las elecciones prometiendo aplicar una serie de medidas contundentes, un cambio rotundo de la realidad mediante la política y utilizando el poder del Estado, pero que en realidad no puede realizar porque el Estado está cada día más vacío y carece de ese poder. Ese vacío es sustituido por la imagen todopoderosa del líder que trata de compensar así la impotencia real con un simulacro virtual de despliegue de poder. Salmon lo explica así: “El poder es esa fuerza que, para no tener que ejercerse, debe manifestarse, por ejemplo, bajo la forma delhiperpresidente”.
Inevitablemente, después de crear, alimentar y estirar el relato, al final siempre llega la decepción de la audiencia. No es posible aplicar el relato del cambio prometido en la realidad neoliberal que reduce el poder del Estado a la impotencia. Así, por ejemplo, un buen número de los principales líderes de las democracias occidentales acabó sus días al frente de sus gobiernos acusados de haber engañado con su relato a la audiencia. Zapatero en España, Blair y Brown en el Reino Unido o Schröder en Alemania, terminaron sus mandatos tras un periodo de caída brutal de su popularidad después de haber gozado de un respaldo masivo en las primeras etapas de sus gobiernos. Otros gobernantes aún en activo también están sufriendo este desgaste en su credibilidad, como Rajoy en España, Hollande en Francia y el propio Obama en los EEUU.
El final feliz del relato político es imposible. Siempre termina mal porque, debido al debilitamiento de la política, nunca podrá cumplir las elevadísimas expectativas que debe ofrecer para poder captar la atención de la audiencia de forma prolongada. Salmon finaliza su ensayo con la reflexión acerca de que “la pérdida de credibilidad de la palabra pública no es por tanto un fenómeno coyuntural, no está ligada al contenido de los discursos y no es la sanción de promesas incumplidas; es el producto de una contradicción estructural”.

Es decir, para gobernar hace falta crear un relato, pero al final ese relato se cobra un precio atroz porque devora al que lo creó y dependió de él.

Tomado de: http://mneudecker.blogspot.com.es/2014/04/la-politica-devorada-por-el-storytelling.html

Técnicas de redacción para medios online: ¿cómo escribir en Internet?

Uno de los principales errores que cometen los periodistas es considerar que nada ha cambiado y que pueden seguir utilizando las mismas técnicas de redacción periodística. Sin embargo, los usuarios evolucionan y nos encontramos ante un medio con cualidades diferentes:

Los lectores digitales no se comportan igual que quienes leen su periódico mientras desayunan, por ejemplo. Quienes leen noticias o artículos en la red muchas veces llegan a ellos de casualidad y sobre todo van directos a leer aquello que más les interesa o les ha llamado la atención. Además, hay que tener en cuenta que los usuarios suelen compaginar esta tarea con otras actividades por lo que los contenidos deben ser claros, concisos y poco densos.

Junto a las características de los lectores online, hay que resaltar la naturaleza del propio medio. Internet destaca por la inmediatez y la velocidad, por lo que el periodista dispone de menos tiempo para elaborar la información. No obstante, los contenidos están abiertos a posibles mejoras e introducción de nuevas informaciones que complementen el hecho acontecido. Ser persuasivos, creativos y originales también es decisivo: ¿cuántos medios publicarán lo mismo que tú? ¡Piénsalo!

Consejos sobre redacción periodística en Internet

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Antes de ver qué técnicas de redacción son las más apropiadas para escribir en la web, debemos indicar que, al ser un medio en constante cambio, no hay unas reglas estrictas por lo que éstas pueden ser válidas hoy pero no mañana. Periodistas y medios serán los encargados de ir viendo qué funciona y qué no e investigar las tendencias que se realizan en otras webs o blogs, especialmente internacionales.

Si tienes un blog o estás pensando en crear tu periódico digital, estos consejos sobre redacción online te pueden servir de utilidad:

  • Concisión. Por lo general, el lector no dispone de mucho tiempo para leer las noticias, por lo que debes redactar frases breves y evitar el alargamiento innecesario de las oraciones. Evita construir párrafos y largos y sepáralos con doble espacio; los “blancos” son clave para que los usuarios sepan diferenciar las distintas partes de la información.

  • Estructura tu noticia. Haz que el lector tenga una visión global del contenido con un simple vistazo. Para lograrlo la mejor opción es incluir titulares, ladillos, viñetas y bloques anexos de información que resuman el contenido. ¡Un post es más que el cuerpo de texto! También puedes destacar lo que consideres empleando negritas, así lograrás llamar la atención.

  • La información en función a cómo la leemos. Para organizar todo lo que quieres contar es importante que sepas cómo leen los usuarios online. Según un estudio realizado por el Grupo Nielsen Norman sobre el seguimiento ocular, los internautas no leen de forma lineal sino que hacen un breve recorrido que escanea toda la pantalla; leen las dos primeras líneas y posteriormente bajan su mirada por la zona izquierda para acabar deteniéndose en el centro. Es lo que se conoce como “lectura en F”.

  • Titular. Puedes escribir un gran texto y no obtener visitas. Una de las principales causas la encontrarás en el título de tu artículo. Ten en cuenta que es lo primero que ven los lectores y debe ser lo bastante interesante como para que continúen leyendo. Apuesta por el modelo AIDA (Atención, Interés, Deseo y Acción) y mejorarás el engagement de tus publicaciones. Además piensa en cómo las buscarían los usuarios en la red y no olvides optimizarlas para SEO.

  • Hablando de SEO… ¿Sí o no? Según tus intereses y objetivos. Eso sí, no olvides que tu medio es online y que por tanto, si quieres conseguir visitas o algún tipo de conversión el posicionamiento es necesario. Antes de escribir piensa en el usuario: cómo lo va a buscar y qué va a querer leer. A partir de ahí define tu palabra o palabras clave y optimiza el contenido en función a ellas. Herramientas como Adwords pueden ayudarte. ¡Pero sobre todo escribe de forma natural!
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  • Imágenes. No olvides el valor de las imágenes. Además de ilustrar lo que contamos en el texto, es uno de los principales reclamos para los lectores.
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  • Enlaces. Aprovecha que puedes vincular tu artículo a otros contenidos similares. Añadir enlaces permitirá a los usuarios conocer datos complementarios y llevarlos a otros artículos que te interesen. El acceso a las fuentes de la información (como estudios o encuestas) aporta además más credibilidad a lo que cuentas.

Tomado de: http://comunidad.iebschool.com/iebs/periodismo-digital/redaccion-medios-online/

9 “debes” de contenido y lenguaje que debería llevar tu comunicado de prensa

En un comunicado de prensa es tan importante el contenido como el continente. La presentación, la apariencia y la sensación de profesionalidad deben ir acompañadas de un lenguaje cuidado que facilite la labor del comunicador que pretendemos que difunda nuestra nota. Éstos son los aspectos más destacados a tener en cuenta:

1. Inclusión del logo corporativo

Un comunicado de prensa sin el logo corporativo de la empresa u organización que emite el comunicado da una imagen descuidada, por lo que el logo debe aparecer en un lugar destacado.

2. Fecha y ciudad

La ciudad en la que está firmado el comunicado y especialmente la fecha, dan sensación de cercanía y de inmediatez a los medios para que sepan que la noticia o la promoción acaba de iniciarse o se inicia de forma inmediata. Una nota atemporal resta importancia al contenido.

3. Entradilla con toda la información

La entradilla es la parte más importante del contenido. En ella deben incluirse los seis datos más relevantes, lo que supone una de las máximas del periodismo. El qué, el quién, el cuándo, el cómo el dónde y el por qué no pueden faltar en ella.

4. Texto aséptico

Estamos ofreciendo una información, no tratando de convencer a alguien. Un comunicado que no tenga un texto aséptico despertará la desconfianza del comunicador, que sospechará si nos queremos aprovechar de él. Hay que evitar juicios de valor y se debe acompañar la información de datos.

En este sentido, conviene también huir de adjetivos con los que tratemos de ‘vender’ nuestro evento. Si mencionamos que a continuación habrá una “interesantísima” rueda de prensa o que la empresa ofrece una “maravillosa” oferta estamos enviando publicidad en vez de un comunicado de prensa, lo que nos supondrá un lastre en nuestro objetivo de ver publicada la información.

5. Mejor con declaraciones

Las declaraciones de un experto o cargo de la empresa enriquecerán el comunicado, pero siempre deberán ir entrecomilladas y dejando claro su nombre y apellidos y el cargo que ostenta.

6. Lenguaje cuidado y sin tecnicismos

El lenguaje debe ser cuidado y directo pero los tecnicismos no son buenos. El periodista no tiene por qué ser un experto en la materia para tener que entender palabras excesivamente técnicas, y sus lectores, tampoco.

7. La información corporativa al final

Uno de los errores más comunes de los gabinetes es el de vender las bondades de la empresa a lo largo de todo el comunicado. Craso error. Inducen a pensar que el comunicado es pura publicidad. De aparecer, lo mejor es que la información corporativa cierre el comunicado para que quede a elección del periodista si aparece o no y para facilitarle, en caso negativo, la supresión.

8. Un contacto claro

No basta con redactar y enviar la nota. Al final de ésta debe aparecer de forma clara el contacto de la persona reposnable por si el periodista quiere ampliar la información o tiene alguna duda. Son imprescindibles el correo electrónico y un número de teléfono, preferiblemente de móvil, para que indirectamente quede constancia de que estás a su disposición en cualquier momento.

9. Fotografías para acompañar el comunicado

La inclusión de una o varias fotografías en archivo adjunto que acompañen al comunicado enriquecerá la nota y facilitará la labor del periodista. Es un valor añadido y le ahorrará tiempo, lo que aumentará las posibilidades de publicación.

Descarga aquí el “Manual de Género para Periodistas”

El ”Manual de Género para Periodistas” es una herramienta ideal para abordar correctamente los temas relacionados al género.

El libro fue elaborado por el Área Práctica de Género del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo en América Latina y El Caribe, organismo que tiene tiene como misión promover la igualdad de género en la región.

El instrumento fue desarrollado por la periodista Silvina Molina, especialista en temas de sociedad y género, quien ha orientado el contenido de este documento a las necesidades de los comunicadores.

El manual ofrece orientaciones y ejemplos concretos sobre cómo comunicar iniciativas que contribuyen a uan mayor igualdad y dar voz a los que suelen tener restringido el acceso a los medios.

Breve Guía de Estilo para la cobertura informativa de los Juegos Paralímpicos

Ante la próxima celebración de los undécimos Juegos Paralímpicos de Invierno, en Sochi (Rusia) entre el 7 y el 16 de marzo, recordamos aquí la Breve Guía de Estilo elaborada hace algo más de año y medio por Periodismo Deportivo de Calidad con motivo de los JJ.PP. de verano celebrados en Londres (Reino Unido), concebida para una correcta cobertura informativa de esta y otras competiciones de deporte adaptado que, de manera excepcional, suelen aparecer en los medios de comunicación durante unos días.

Todas las pautas aquí señaladas se encaminan a que los medios actúen en una doble dirección: por un lado, incluyendo un mayor número de noticias sobre el deporte adaptado para darlo a conocer y mejorar su imagen social, y, por otro, abordando adecuadamente estos contenidos mediante un uso respetuoso de los términos lingüísticos y de las imágenes en las noticias que concedan protagonismo al movimiento paralímpico y, por extensión, a todos los colectivos con discapacidad. Este es el doble objetivo, deontológico e idiomático, al que apunta la presente Guía:

1. Naturalizar las noticias sobre deportistas con discapacidad, de forma que ingresen en la agenda habitual de los medios y en la cobertura de los espacios que se destinan al resto de las informaciones.

2. Mostrar una imagen del deportista con discapacidad de la misma forma que al resto de los deportistas, colocándolas así en un plano de igualdad respecto al resto de ciudadanos.

3. Presentar a los deportistas con discapacidad ni como personas dependientes o lastimosas, sino como ejemplos a seguir por sus capacidades más que por sus limitaciones. No han provocar compasión sino, en todo caso, respeto y admiración. Deben ser mostrados de forma atractiva como ejemplo de superación.

4. Tener especial cuidado con aquellos estereotipos que pueden resultar discriminatorios y términos con connotaciones peyorativas u ofensivas al referirnos a una persona con discapacidad. Son inadecuadas por peyorativas al implicar la negación de una o varias cualidades de la persona: disminuido, deficiente, incapacitado, subnormal, anormal, inválido, tarado, perturbado, mutilado, tullido, lisiado, loco, invidente, mongólico.

5. Considerar cuidadosamente las palabras, especialmente los adjetivos que se vayan a emplear en una información. Una tendencia de los últimos años es la de no sustantivar los adjetivos calificativos; es preferible hablar de persona con discapacidad o persona discapacitada, persona sorda, persona ciega, persona con retraso mental, etc. a etiquetar a los individuos como el discapacitado, el minusválido, el sordo, el ciego o el retardado.

6. Es recomendable no utilizar verbos que conllevan una apreciación negativa de la discapacidad como padecer, sufrir o aquejar, y emplear en su lugar presentar, tener o manifestar.

7. Igualmente, se evitarán expresiones como personas con problemas de movilidad (en lugar personas con movilidad reducida) o personas con problemas de visión (mejor, personas con discapacidad visual o personas ciegas).

8. Si bien el uso de eufemismos es recomendable como expresiones sinónimas y para evitar así repeticiones, lo políticamente correcto no es siempre lo más periodístico. Siempre que sea posible, en una información deberá llamarse a las cosas por su nombre, de forma que el mensaje sea de fácil comprensión y no se hiera nunca a las personas que son protagonistas de las noticias. Sordo o ciego son palabras de uso común que no tienen carácter peyorativo (las propias federaciones se hacen llamar Deportes para Ciegos y Deportes para Sordos).

9. El lenguaje utilizado para informar sobre la discapacidad deberá ser de fácil comprensión para el común de los lectores. Si se hace necesaria la utilización de términos poco usuales, siglas o tecnicismos, deberá explicarse su significado en forma sencilla.

10. Debemos tener en cuenta que hay distintos tipos de discapacidad (y de modalidades de deporte adaptado) y que cada cual tiene su especificidad, sus características y sus limitaciones. Es necesario profundizar el conocimiento que se tiene en la materia, comprender cada particularidad, incluso dentro de una discapacidad específica, y, en consecuencia, mencionar siempre de qué tipo de discapacidad se trata y cuál es su terminología especifica si es preciso.

11. Dar a conocer el reglamento, el léxico especializado y el formato de competición de las diferentes modalidades que componen el programa de los Juegos Paralímpicos (en el caso de los JJ.PP. de Invierno son cinco: biatlón, curling en silla de ruedas, esquí nórdico, esquí alpino y hockey sobre hielo).

FUENTES:

Periodismo social. Libro de Estilo de Servimedia (2007)

Libro de Estilo de Canal Sur TV y Canal 2 Andalucía (2004)

Manual de Estilo de RTVE (2010)

Guía de Estilo del Comité Paralímpico Internacional (2013)

Decálogo para un uso apropiado de la imagen social de las personas con discapacidad del CERMI Estatal (2011)

5 maneras de crear contenido viral, según BuzzFeed

Por Miriam Garcimartin

Shepherd quiso revelar a los asistentes a la conferencia sobre periodismo digital, organizada por “Journalism.com.uk” en Londres, el secreto del éxito de BuzzFeed: la creación de contenidos compartibles por los usuarios. Pero, ¿cuál es la fórmula para conseguir que una noticia se convierta en viral?

Jack Shepherd, director editorial de BuzzFeed, aprovechó la ocasión que le brindó “Journalism.com.uk” de inaugurar su 11ª conferencia sobre periodismo digital, para dar algunas pistas a todo aquél que quiera compartir contenidos en Internet.

Potenciar todo tipo de contenido compartible ha sido clave para que la empresa registre más de 130 millones de visitantes únicos al mes. 5 son los principios que tienen en cuenta para que sus artículos logren gran repercusión en las redes sociales.

1.Las listas nunca fallan: Por lo general, los internautas son más propensos a leer un contenido cuando se presenta organizado en una lista. El usuario ya sabe lo que va a encontrar, el contenido es más fácil de leer y el cerebro lo procesa mejor dentro del caos informativo que reina en Internet. Pero no hay que perder de vista que esto es sólo “andamiaje para una historia” que no será efectiva si la lista no resulta interesante.

2.Apelar a las emociones: Según un estudio de “The New York Times” de 2010, las historias más compartidas por email se podían catalogar como emocionales, sorprendentes, positivas o alucinantes. Para Shepherd, la clave está en crear algo que suscite una respuesta visceral. Y para saber si algo conmueve, nada mejor que uno mismo lo compruebe antes: “si no lo sientes tú, nadie lo hará”.

3.Ofrece contenido a la comunidad: Cada comunidad es diferente y no hay una regla válida para todas, pero lo que hay que procurar es crear “un gancho emocional” que suscite una conversación significativa y provoque la respuesta de los usuarios. Algo como lo que sucedió en Twitter con el proyecto “Young Me/Now Me” en el que los usuarios reproducían fotos del pasado. Humor+Nostalgia = Fenómeno Viral.

4.La controversia funciona: Shepherd considera que un contenido tendrá más posibilidades de ser compartido si provoca una reacción que se ajuste a: “Lo entiende, le gusta/Lo entiende, no le gusta/No lo entiende, le gusta/No lo entiende, no le gusta”. Estas categorías son utilizadas con éxito en la web “Bonsai Kitten”. Cualquier contenido que la gente odie o ame siempre será más viral.

5.Cada historia requiere un formato distinto: Shepherd asegura que es falso que los artículos extensos no tengan interés para los lectores. El problema es la forma en la que se presentan: “La diferencia entre una historia que la gente quiere leer y una que quiere compartir está a menudo en el formato”, señala. Por ejemplo, un tema se puede presentar a través de diapositivas, en forma de lista o, si es un tema más serio, como un artículo similar al de un diario. Hay que experimentar con diferentes formatos y ver cuál es el que la gente prefiere para cada tema.

Descarga el ‘Manual para periodistas de investigación’ de la Unesco

El ebook “La investigación a partir de las historias. Manual para periodistas de investigación” está disponible para su descarga gratuita. 

Es un esfuerzo de la UNESCO por ofrecer a los periodistas una guía  de métodos y técnicas para investigar. El ebook (cuya primera edición fue en 2009) está en español y fue elaborado por  Mark Lee Hunter con el aporte de Nils Hanson, Rana Sabbagh, Luuk Sengers, Drew Sullivan. Flemming Tait Svith y Pia Thordsen.

Mark Lee señala en la introducción que este manual no parte del hallazgo de información. Lo que plantea es la necesidad de contar historias, y en ese sentido sostiene que la historia es “el cemento que une cada paso del proceso de investigación, desde su concepción hasta la indagación, redacción, control de calidad y publicación”.

“También nos referimos a este enfoque como “investigación basada en hipótesis”, porque comenzamos por formular la historia que  esperamos redactar como una hipótesis que será verificada o refutada.  Se trata del primer paso de un proceso integrado”

Descarga aquí 

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